baldovin opinium

Michael Jackson sau atunci cand lumea s-a golit de idealuri
9.7. Prizonierul unui libido adolescentin ambivalent si dual

Dupa cum am aratat la inceputul acestui text dragostea sufocanta venita intr-un moment de formare emotionala a fost un factor decisiv mai intai pentru consolidarea unui libido pasiv, de factura feminina in sufletul sau iar apoi pentru obisnuinta, cu reparatia oricarei frustrari cu ajutorul narcisismului oferit de public, de dragostea sa oferita in cantitate uriasa in concerte sau alte aparitii in public.

Evident, aici intra si acel defect profesional al showbiz-ului care creeaza artificial o bariera intre vedeta si public pentru a impiedica implinirea acestei dragoste si forta o dragoste cat mai mare ce se regaseste in numarul de vanzari ale produsului comercial reprezentativ pentru vedeta. Ignorarea lui cumva este un model de a-l exclude si de a-i suprasolicita o cantitate mai mare.

Furat de aceasta dragoste ideala si abstracta Michael Jackson s-a rupt de lumea reala traind doar pentru acest drog fantasmatic. Supraexcitarea pulsiunilor maternaliste ale „dragostei pure” i-au atras constant dupa sine si resorturile libidinale dupa cum se intampla in mod natural. Din pacate acestea au fost invariabil urmate de angoasele sufocarii si agresarii materne despre care am analizat intr-unul dintre articolele anterioare.

Speriat dar si mereu sedus de afluxul de dragoste venit din partea fanilor agitati Michael Jackson prefera aceste momente confuze specifice libidoului adolescentin insuficient conturat. Indiferenta celorlalti il faceau anxios si subapreciat insa orice urma de afectiune il faceau invariabil sfios si neincrezator. Dimpotriva timiditatea copiilor era elementul in care isi proiecta propria timiditate. Din acest motiv el prefera un amestec intre dragoste nemarturisita si indiferenta prost mimata. Primul caz este prototipul dragostei romantice imense cu care el incerca sa isi acopere ranile copilului nedorit despre care am analizat intr-un articol anterior. Celalalt caz ii aducea aminte de propria experienta timpurie cu Diana Ross prin care strabate inclusiv starea de frustrare nemarturisita si ascunsa a propriilor stramosi vizavi de calaii lor culturali – stapanii.

O astfel de preferinta emotionala se vede foarte clar in textul piesei „Just Good Friends”. Ea nu este o piesa scrisa de Michael Jackson insa e posibil ca el sa fi scris versurile sau o parte din ele desi nu putem stii sigur. Dar daca totusi a ales-o pentru a face parte din albumul „Bad” asta inseamna ca a avut ceva special. In orice caz in "Moonwalk" la pag. 81 el spune clar ca piesa e perfecta pentru el. Intr-adevar refrenul descrie foarte bine fixatiile sale libidinale:

„Iubita ma iubeste dar niciodata n-o arata
Niciodata n-o s-o vezi ca m-ar dori
Iubita ma iubeste dar se preface ca nu-s in camera
Dar asta nu inseamna ca nu m-ar iubi
Daca cineva o intreaba ea ii raspunde ca suntem doar prieteni buni.”

Iata cum „prefacerea ca nu este in camera” din acest vers se asociaza cu insasi prefacerea ca doarme in camera in care unul dintre fratii sai avea relatii intime cu o femeie despre care am discutat in articolul anterior. Regasirea unei astfel de experiente erotice timpurii in structurarea libidoului sau este un lucru firesc ce se intampla la toti oamenii. Libidoul ulterior alimentat de pulsiunea proaspata venita dinspre organele genitale in stare de functionalitate este o rezultanta ce se negociaza cu astfel de experiente timpurii ce pot precede in timp acest aflux instinctual normal.

„Just Good Friends” este din punct de vedere psihologic partea frumoasa, domestica a relatiei sale cu Diana Ross. Nu putem sa intelegem proiectia din versurile piesei „Dirty Diana” fara aceste versuri, fara proiectia dragostei in persoana „iubitei indiferente” care poate ca chiar a fost indiferenta. In prezentarea Dianei pe care el o face in celebra piesa noi trebuie mai curand sa vedem proiectia. Relatia cu Brooke Shields poate fi si ea inteleasa in aceleasi coordonate.E foarte probabil ca ele sa se fi pisicit cumva la un moment dat pe langa el care incepea sa straluceasca si sa promita o cariera stralucitoare, mai stralucitoare decat a avut Diana si inca insuficient stralucitoare asa cum avea Brooke in perioada „Thriller”. Asta s-a repercutat insa in propria nevoie de seductie si a atras dupa sine sentimente de concurenta mai curand decat de consolidare a unei atitudini ofensive masculine. Asa ca este foarte putin probabil ca Diana sa-i fi distrus intr-adevar in realitate relatia cu o posibila iubita dupa scenariul descris de Michael in textul piesei cat mai ales ca el insusi ar fi dorit sa o desparta de iubitul ei si sa se transforme din varful de jos al triunghiului oedipian in varful de sus. Pentru intelegerea acestei nevoi ne putem ajuta de amintirea transformarii analizata anterior si predispozitia sa pentru o astfel de transformare.

Un astfel de fond afectiv in relatia cu femeile arata mai curand un libido insuficient dezvoltat pentru a face fata unei situatii de cuplu. Daca i se faceau avansuri din partea femeilor atunci tindea sa raspunda prin modul in care i-a raspuns lui Tatum sau poate chiar mai sever, asemenea pieselor „Billie Jean”, „Dirty Diana” sau „Dangerous”. Daca se speriau si incetau comportamentul seductiv ofensiv atunci el traia angoasa abandonului regasit in piese ca „She’s out of my life”, „Who is it” sau „Give in to me”. Michael Jackson a incercat o vreme sa disimuleze acest lucru prin muzica sa si prin aparitiile sale in public alaturi de diferite personaje feminine. Urmatorul articol va insista pe acest amanunt.